Author Archives: Super User

Entrevista Grupo Hotel Pestana Plaza Mayor Madrid, Estudio b76 y Grupo Evetson

Gracias a Grupo Evetson podemos disfrutar de una entrevista realizada a Carlos Hernández-Carrillo, arquitecto y máximo responsable de la firma de arquitectura e interiorismo Estudio b76. Desde el Salón de Columnas del hotel Pestana Plaza Mayor, nos ha comentado su experiencia en el desarrollo de la arquitectura interior de mismo.

¿Cuál es la inspiración del Hotel Pestana Plaza Mayor?

La inspiración es el lugar y es la historia. Ese es el hilo conductor que nos ayudó a desarrollar el proyecto con una fluidez que a nosotros mismos nos sorprendió.

Somos de Madrid, te dan la responsabilidad de hacer un hotel en la Plaza Mayor, donde en 500 años de historia jamás hubo un hotel; es una responsabilidad que inicialmente abruma. Luego, sin embargo, cuando haces la primera visita al edificio te asomas y ves la Plaza Mayor desde cualquiera de los balcones que tenemos (prácticamente todas las habitaciones dan a la Plaza Mayor), el proyecto empieza a fluir maravillosamente bien.

Recuerdo cuando vimos la Casa de la Panadería con los murales de Carlos Franco, fantástico artista que en 1988 ganó el concurso para rehacer las pinturas que decoran la Casa de la Panadería; a partir de ahí vimos los colores, que a lo largo de todo el proyecto del hotel empleamos, esos azules, esos naranjas, ocres… fue un punto de inspiración maravilloso. Fue también inspiración el propio diseño de la Plaza Mayor, la alfombra en la que estamos ahora mismo tiene ese mismo dibujo.

Fue también la historia en sí, ese Madrid musulmán que hemos recreado en algunos gestos del hotel, como la cerámica Nazarí, esas celosías geométricas con las que hemos hecho las puertas…

También fueron los Austrias con esos colores negros que nos acompañan en esos recorridos de la recepción y pasillo de planta baja, pero también los borbones que suavizan el concepto de los Austrias, que lo convierten en algo más glamuroso, esa sensualidad que traía la monarquía borbónica y que aparece en esa riqueza de colorido, en determinadas zonas y ambientes del hotel.

¿Qué sensación como Arquitecto se adquiere al asumir un proyecto de restauración de un edificio histórico para darle un nuevo uso?

Depende del edificio, cuando tu edificio está en una zona periférica de la ciudad tienes en cierto modo una libertad creativa mayor, por el contrario cuando te sitúas en el centro del a ciudad, en la plaza más emblemática, efectivamente esa rehabilitación, ese cambio de uso del edificio es una responsabilidad mayor y aparentemente las limitaciones son mayores, sin embargo, desde nuestra perspectiva la inspiración se multiplica, la cantidad de datos que uno es capaz de captar del entorno y al escuchar lo que el propio edificio te está pidiendo es material suficiente para entender lo que quiere llegar a ser.

Si uno tiene una mediana sensibilidad como arquitecto e interiorista, sabe entender y aprovechar toda esa información que el propio edifico te está transmitiendo. Eso es lo que hemos hecho en Pestana Plaza Mayor, creo que el resultado la gente lo siente, es decir, el cliente que entra en el hotel y está viendo la Plaza Mayor desde cualquiera de sus balconadas, no ve que haya una línea de corte entre el interior y el exterior, por el contrario, siente que fluyen, que conectan, que esa habitación habla el mismo lenguaje, la misma historia que su entorno.

Se genera la sensación de que este edificio, la Casa de la Carnicería siempre fue hotel, lo cual no es cierto evidentemente, pero esa sensación de continuidad, de fluir el interior y el exterior, la ciudad con el hotel, el hotel con la ciudad, eso es lo que buscamos cuando hacemos una rehabilitación en un edifico histórico como es este caso.

¿Existe un eje central que conecte cada espacio en este hotel?

Si, sin duda, aunque desde Estudio b76 siempre nos gusta generar diferentes discursos dentro de un mismo hotel, de tal forma que al final sea un divertimento para el huésped, me refiero a que cada espacio tenga su propia personalidad, generamos una iluminación diferente, una decoración diferente, pero sin embargo hay un hilo conductor en este hotel, es la historia, ese lugar donde está ubicado, ese Madrid lleno de artesanía, de carpinteros, de cerrajeros, de tejedores. Al final hay muchos detalles en el recorrido del propio hotel que te van conectando a la ciudad, Madrid, que el huésped ha venido a visitar.

En el hotel, cada espacio tiene un sentido y se percibe una fluidez entre su interior y el entorno urbano… ¿Cómo habéis conseguido esa conexión interior exterior?

Si, efectivamente ambos espacios fluyen, lo has expresado perfectamente.

Cuando hicimos el Hotel Only You en la calle Barquillo, ya desarrollanos esa misma idea. Queríamos hacer que las zonas comunes del hotel pertenecieran no sólo al huésped sino a la propia ciudad también. Yo creo que para nosotros fue como un primer ensayo que tuvo un éxito extraordinario. Al finalizar la obra pudimos reconocer que habíamos acertado; ese objetivo de entregar esa planta baja, esas zonas comunes del hotel a la ciudad era positivo, no solo para el propio hotel sino también para el entorno urbano, para el barrio. La forma en la que lo hicimos era evitando barreras conceptuales, nos hicimos permeables a la ciudad. Los espacios accesibles desde la calle te atraen, te absorben; cuando vas por la calle Barquillo es difícil evitar la tentación de querer entrar y ver los espacios que hay en esa planta baja.

Aquí en Plaza Mayor, nos sucede lo mismo, tenemos esos dos accesos desde calle Imperial y desde Plaza Mayor. Ambos funcionan como un elemento de atracción absoluto, una vez que entra ese visitante, ese huésped o ese ciudadano vecino, empieza a descubrir un discurso de diferentes espacios, que tienen escala humana, porque esto es fundamental. Algunos espacios de estos edificios históricos, como nos sucede con esta escalinata imperial de granito, te pueden abrumar, pero con un sabio juego de la decoración y por contraste te permite también hacer más presente la escala humana. Por lo demás, son edificios con estructuras de muros de carga que al final no puedes modificar, lo que a priori puede ser un inconveniente, nosotros lo convertimos en una virtud en una cualidad positiva para el edificio, que es generar diferentes espacios de escala muy humana, vas descubriendo el edificio, sus patios, sus escalinatas, la propia recepción, la coctelería… es un recorrido entretenido que te va sorprendiendo y en el que cualquiera puede encontrar su rincón preferido.

Hay una estética diferente en cada uno de esos espacios, no te aburres; descubrir el hotel es parte del turismo interesado que tiene el cliente que viene al centro de la ciudad. Ya desde el propio hotel, estas visitando historia, es un edificio con 400 años de historia que la propia decoración te la está brindando gracias al interiorismo que hemos generado. Entendemos que los clientes vienen a un hotel histórico en el centro de la ciudad a disfrutar, a aprender, a adquirir cultura y por su puesto a divertirse.

¿Ha sido un impedimento arquitectónico realizar este proyecto respetando la historia de este inmueble ubicado en plena Plaza Mayor?

No en absoluto, es precisamente su gran virtud y lo que nos ha ayudado proyectualmente. Si no fuera por ese rico patrimonio que el propio edificio y el entorno tienen, no hubiéramos sido capaces hacer este proyecto. El resultado es una arquitectura interior única, me refiero a que no podrías trasladarlo a otro lugar, esto es algo que nos gusta en Estudio b76; sobre todo, cuando estás haciendo intervención en un núcleo urbano histórico.

Nunca nos ha gustado esa sensación de proyectar un hotel que podría trasladarse a Nueva York, a Londres o a Barcelona y valdría; el proyecto tiene su lugar y eso tiene que notarse, y eso el huésped lo nota, aunque sea de una forma subconsciente.

Yo creo que el huésped que visita el Hotel Pestana Plaza Mayor se queda con un recuerdo, con una impronta que no va a olvidar. Ese recuerdo nunca se va a borrar o confundir, nunca va a creer que ese recuerdo pertenecía a otra visita o a otra ciudad, va a saber perfectamente que ese recuerdo que tiene del hotel era de Madrid, porque realmente es único y porque se respira, porque esa historia y ese patrimonio y ese entorno está en cada metro cuadrado del hotel, eso en el huésped deja huella y yo creo que eso siempre es un valor positivo.

Futura sede de Estudio b76 en el madrileño barrio de Tetuán.

Afortunadamente la rehabilitación energética de los edificios cada vez es más frecuente. Al fin y al cabo, lo que se consigue con esta reforma va más allá de reducir nuestra factura energética sino que, además, se traduce en una mayor calidad de vida y un gesto de respeto a nuestro planeta.

A pesar de que para esta rehabilitación resposable, se requiere de una importante inversión, económica, de diseño y exploración de nuevas y mejores alternativas, a medio y largo plazo, gracias a la reducción del coste energético mensual, conseguimos paulatinamente reducir el periodo de amortización de nuestra inversion, pudiendo hacerla rentable ya a partir del quinto año. A esto se añade, desde el primer día de la inversión, un mayor valor de mercado de nuestro edificio gracias a su mejor eficiencia energética.

Para ayudar a la rápida amortización de la inversión en rehabilitación energética, actualmente a través de la Comunidad de Madrid, se pueden gestionar las ayudas necesarias por valor del 30% de la inversión.

Estudio b76 : Una oficina eficientemente energética

En palabras del socio y arquitecto de Estudio b76, Carlos Hernández-Carrillo:

«La autosuficiencia energética de la futura sede de Estudio b76 se basará en aeroconvectores, alimentados por células fotovoltaicas. Aprovechamos la importante superficie de la cubierta de la nave, como soporte de dichas placas fotovoltaicas y gracias a esto seremos erergéticamente autosuficientes para cubrir nuestras necesidades de climatización, calefacción, agua caliente, iluminación y corriente para maquinaria y ordenadores»,

Estudio b76 se ha propuesto una gran meta con sus nuevas oficinas y gracias a todo el esfuerzo que se realizará en este proyecto en cuanto a iniciativa energética, que comienza con un correcto aislamiento; logrará que prácticamente todas las necesidades energéticas sean autogeneradas con un coste económico casi nulo.

Por otro lado, según la nueva normativa energética del Real Decreto 244/2019 para autoconsumo energético, en breve plazo podremos beneficiarnos de la venta de electricidad sobrante a las compañias eléctricas, inyectandola a la propia red, esto reducirá el periodo de amortización de nuestra instalación y nos convertirá en productores netos de energía.

Fotografía diariorenovables.com

Otro paso importante que se implementará es la creación de un depósito y sistema de recogida de aguas pluviales de pequeñas dimensiones de la marca Roth. Lo que también nos permitirá ser autosuficientes para el agua de riego, lavadora y cisternas de inodoro.

Por otro lado, compartimos algunos consejos para la rehabilitación energética que os permitirán trabajar en esta línea de autosuficiencia, reducción del coste energético y de huella de CO2 de vuestra vivienda o inmueble:

1. El primer paso, como ya hemos comentado, es un correcto aislamiento del edificio es el paso fundamental. Esto se consigue utilizando materiales aislantes en las paredes y cubiertas evitando los puentes térmicos. Una correcta elección de las carpinterías exteriores y los vidrios, con parámetros de aislamiento adecuados, será otro paso fundamental para disminuir las pérdidas térmicas.
2. Si pudiera considerarse en la rehabilitación, una correcta orientación de los huecos del edificio puede ayudarnos a tener una correcta insolación dependiendo de la geografía latitud y clima, según sea invierno o verano.
3. Actualiza tus antiguos electrodomésticos y equipos de calefacción y climatización por unos de tecnología moderna, de mejor rendimiento y menor consumo.
4. Pon especial atención en la iluminación; si no son de bajo consumo, deberías cambiarlas por otras que sí lo sean, por ejemplo de tecnología LED. Puedes obtener más información sobre este tipo de iluminación en este artículo. Esto puede ser especialmente bueno para las comunidades de vecinos o en inmuebles industriales o de oficinas, con un importante consumo en iluminación artificial.
5. Instala sistemas de energía renovable, paneles solares, células fotovoltaicas con el fin de tratar de autogenerar la mayor parte de las necesidades energéticas del inmueble.
6. Contratar la mejor tarífa eléctrica del mercado. Existe una herramienta muy últil que nos permite comparar las mejores tarifas de la luz y así contar con las mejores opciones de electricidad para nuestros proyectos, esto nos permite investigar bien este tema para así tomar las mejores decisiones. En relación al gas natural, es importante tener en cuenta que el precio es el mismo sin importar la compañia, podría variar según la comunidad autónoma, ya que las tasas están reguladas.

Estos consejos son los que el equipo de Estudio b76 han aplicado a la hora de afrontar el proyecto de su nueva sede, confiamos que también sean de utilidad a la hora de afrontar vuestra rehabilitación energética.

Lagunilla y Tritoncillo, hijos de Cibeles (fotografía: Carlos Franco)

LOS MURALES DE CARLOS FRANCO Y EL INTERIORISMO DEL HOTEL PESTANA PLAZA MAYOR DE ESTUDIO B76

En el año 2015, el Dr. Dionisio Pestana, nos encargó el proyecto para la reforma del edificio conocido como Casa de la Carnicería, situado en la Plaza Mayor de Madrid. El objetivo era convertir este inmueble, patrimonio histórico y antiguo Depósito General de Carnes, en el primer hotel que la compañía Pestana Hotel Group iba a tener en la Capital.

En nuestra primera visita al edificio, pudimos asomarnos a uno de sus balcones y contemplar frente a nosotros, al otro lado de la Plaza Mayor, La Real Casa de la Panadería, hermano mayor de nuestro edificio, origen de La Plaza Mayor y desde 1985 Monumento Histórico Artístico Nacional.

Vista de la Plaza Mayor y la Real Casa de la Panadería desde el Hotel Pestana Plaza Mayor (fotografía: Octavian Craciun).

Su fachada, con sus temas mitológicos, obra del pintor Carlos Franco, vibraban bajo el sol de una primavera madrileña, limpia y azul.

Los dioses, musas y seres míticos allí representados, transmitían belleza y amor a la vida con todas sus contradicciones. Este elogio apasionado, los trazos sensuales y el colorido de las pinceladas del artista, ya no nos abandonarían ni un solo instante a lo largo de los cuatro años de creación y construcción de este nuevo hotel.

Majo del Motín de Esquilache y Panaderico (fotografía: Carlos Franco)

Aquella maravillosa obra mural, tuvo su origen en 1989, cuando Carlos Franco ganó el concurso para cubrir la fachada de la Casa de la Panadería; representa la mitología clásica ligada a la Villa y Corte de Madrid. Como motivo principal, las bodas entre La diosa Cibeles y Nautilo, dios de las aguas subterráneas, aguas que tanto abundan en Madrid. Su prole, insigne descendencia, las musas y otros motivos históricos y mitológicos ligados a la historia de la ciudad, completan la totalidad de las paredes revocadas del edificio.

Esos fantásticos murales, insertados en un edificio histórico en pleno centro de Madrid, no son sólo fruto de un grandioso artista, sino un milagro contemporáneo, que además de los avatares propios de una complicada técnica tuvo que superar los conflictos políticos y las mezquindades humanas que a punto estuvieron de dar al traste con esta obra digna tan sólo de los Grandes.

Gracias al tenaz deseo creativo de Carlos Franco, hemos podido disfrutar e inspirarnos en su obra para afrontar el complicado reto de convertir la Casa de la Carnicería en el actual hotel Pestana Plaza Mayor. Es su barroco trazado y colorido, así como su respeto por la historia y esa forma de narrarla a modo de un precioso cuento mitológico, lo que nos embauco e impregno cada detalle de nuestro proyecto.

Tanto Agustín Martínez Gil, como yo mismo, empezamos a flotar en el tiempo y el espacio de aquel edificio histórico que el destino quiso que rehabilitáramos y devolviéramos a una nueva vida, y fue precisamente la obra de Carlos Franco, la que nos sirvió de argumento para contar nuestro propio cuento, con el único y noble fin de hacer entretenida y feliz la estancia de los nuevos inquilinos, habitantes espontáneos del nuevo hotel que estábamos proyectando y diseñando.

Terminado ya y en pleno y exitoso funcionamiento, era grande nuestro deseo de invitar a Carlos a conocer nuestra obra y poder expresarle nuestro agradecimiento por lo fácil que su inspiración hizo nuestro trabajo.

Con la mediación de nuestra querida Mariajo Gil, Ceo de Dimensión Comunicación, pudimos conocer en persona a Carlos Franco, en su propia casa, en el lugar más sagrado para un artista: su estudio.

Carlos Franco y Carlos Hdez-Carrillo, arquitecto de Estudio b76, en el taller del artista.

Pudimos disfrutar de una maravillosa charla y de la proximidad de sus obras, que con su colorido y onírica temática nos envolvían hasta casi tocarnos.

Obra de Carlos Franco.

Comenzamos a hablar del proceso creativo y técnico de su obra mural en La Real Casa de la Panadería, mostrándonos los primeros bocetos y las fotografías de cómo evolucionó la pintura de Baco; enseñándonos las distintas fases del traspaso del dibujo de los bocetos al revoco y del aplicado de la pintura, donde al igual que en la buena arquitectura, cada paso de la evolución creativa es una obra de arte en sí misma.

Bocetos, previos al traspaso sobre la superficie mural (fotografía: Carlos Franco).

Evolución de la pintura mural de Baco sobre la fachada de la Casa de la Panadería (fotografía: Carlos Franco).

Nos mostró el lugar donde las primeras pruebas a escala que hizo Carlos aun descansaban, allí mismo, sobre la fachada trasera de su propio estudio. Pudimos compararlas con el finalmente ejecutado sobre la fachada de la Panadería, donde parece que los azules fueron ganando terreno a los ocres y tierras, tal vez influjo del luminoso cielo azul de la capital.

Primer mural sobre la fachada del estudio Vs mural finalmente ejecutado sobre la fachada de La Panadería (fotografía: Carlos Franco).

Pero aun a pesar de tanto arte, lo que más nos fascinó fue conocer a la persona, mente culta sobre un bello corazón, humana y próxima.

Nuestro más sincero agradecimiento por la inspiración de su obra, que tanto nos ha ayudado a convertir nuestro último hotel, Pestana Plaza Mayor, en lo que es.

Para fortuna de todos, es probable que en el hotel se comience a comercializar un maravilloso libro que describe y explica con todo detalle, el porqué de cada uno de los personajes mitológicos e históricos que decoran la fachada de la Casa de la Panadería. No puedo más que recomendaros que lo compréis y disfrutéis leyendo y observando tan magna obra desde cualquiera de los balcones de nuestro hotel.

Carlos Franco frente a su obra.

Con motivo de la reforma del portal de Capitán Haya 3 y 5 y a solicitud de la propiedad, desde Estudio B76 hemos puesto a prueba los productos de la marca FILA, recomendados por su técnico comercial Antonio Payán.

Procedimos primeramente con la aplicación de su protector anti manchas para superficies rusticas FILAFOB. Se aplicó en franjas (3 capas, 1 capa y sin tratamiento) sobre una de las placas de granito blanco Pinhel con las que revestiremos el suelo del portal.

A continuación se pidió a los vecinos que procedieran a mancharla con los productos que consideran más difíciles de limpiar (aceite, café, tomate, ciruelas…)

A continuación os mostramos las fotografías con la evolución tras proceder a limpiar con: primeramente paño húmedo con jabón neutro, a continuación limpiado con FILACLEANER aplicado con paño y cepillo de cerdas y por último aplicando en una zona FILA PS87.

La conclusión fue altamente favorable. La aplicación de tres capas de FILAFOB nos garantiza un mantenimiento de limpieza fácil y exitoso frente a cualquier tipo de producto habitual domestico. El FILA PS87 es muy eficaz frente a manchas de aceite incluso en superficies no tratadas previamente.

Muy agradecidos con FILA por su gama de productos para el tratamiento y limpieza de piedras naturales.

Arquitectura de Interiores, decoración y equipamiento del Hotel Pestana Plaza Mayor de Madrid

En 2015 Pestana Hotel Group, encargó a Estudio b76 el proyecto de arquitectura de interiores, la decoración y el equipamiento de su futuro hotel en la Plaza Mayor de Madrid. Un auténtico reto recibido con pasión y responsabilidad por todo el equipo de arquitectos y decoradores del estudio madrileño.

En palabras de Carlos Hernández-Carrillo, arquitecto y socio de Estudio B76, “… siempre tuvimos claro que cualquier propuesta de reforma debía pasar por un entendimiento de la historia del edificio, su estructura y su entorno urbano, siempre con el filtro de la pasión y el amor por nuestra ciudad”.

La gran propuesta a nivel de distribución y organización interna del edificio para su nuevo uso hotelero fue la prolongación de la gran escalinata, situada en la fachada de Plaza Mayor. Esta prolongación permite conectar la Plaza con la calle Imperial a través del patio restaurante.

Esta escalera es la que da una dimensión urbana a esta intervención y convierte dicho patio en el auténtico corazón, no sólo del propio Hotel, sino también del distrito:”… un oasis urbano en el entorno denso y ruidoso del centro de Madrid”.

Nuevo tramo de escalera que une el patio del hotel con Plaza Mayor.

A la hora de afrontar el interiorismo, la propuesta de Estudio b76 trasmite un respeto historicista por el edificio y su entorno de una forma muy personal, con un espíritu de reinterpretación cargado de creatividad pero sobre todo de cariño, amor y sensibilidad hacia la historia, tradiciones y estilo de vida de la ciudad en la que el hotel se ubica.

Todo esto hace del Hotel Pestana Plaza Mayor Madrid, un hotel único e irrepetible, siguiendo la tradición de Estudio b76 de hacer de cada proyecto hotelero un ejercicio creativo con personalidad propia.

Terraza con vistas privilegiadas a la ciudad de Madrid.

Fundamental ha sido la participación dentro del equipo, como Director Creativo, del decorador Agustín Martínez Gil, sin cuya sensibilidad habría sido imposible alcanzar ese toque tan personal y sensible.

Uno de los grandes éxitos de este proyecto es el equilibrio entre las diferentes escalas, llegando a un compromiso entre la gran composición arquitectónica que el edificio ofrece y el carácter doméstico que Estudio b76 siempre busca en sus espacios hoteleros para que el cliente se sienta a gusto, humano, cuidado y único. Es ahí donde el cariño dedicado a cada elemento interior, a cada detalle, en cada textil elegido, logra domesticar los sillares de granito, las grandes arcadas y las escalinatas de estilo Herreriano con las que la Casa de la Carnicería fue construido en el siglo XVII.

Acceso al Hotel desde Plaza Mayor.

El otro gran éxito de su interiorismo es la forma con la que sus diseñadores se han asomado a la historia del edificio y su entorno.

Cuando recorremos los diferentes espacios, la mirada va descubriendo colores inspirados en los grandes pintores clásicos españoles como Velázquez o Goya que no son otros que los colores de Madrid… Esos cielos azules refulgentes, rosas y amarillos con una luz especial, que llena de alegría y ganas de vivir a todos los que visitan Madrid.

Habitación con moqueta de colores inspirados en la Casa de la Panadería.

Lounge, espacio ideal para la lectura, con vistas al patio del hotel.

Coctelería para clientes y visitantes del hotel Madrid on Fire.

Esos colores, por ejemplo, están en la moqueta de sus habitaciones, donde la composición de diferentes ramajes de antiguos diseños de la Real Fábrica ha permitido mantener esa conexión con la historia, pero a la vez con la modernidad, gracias al nuevo trazo y colorido expresionista. Esos colores azules, naranjas y amarillos conectan con las pinturas murales realizadas por Carlos Franco para la fachada de su edificio hermano, La Casa de la Panadería, visible desde las propias habitaciones donde se sitúa la moqueta.

Habitación con vista a Plaza Mayor y la Casa de la Panadería, fotografía Octavian Craciun.

Esa mirada histórica está también en los juegos de celosías y espejos, tan dentro de la cultura española y madrileña, heredadas del arte islámico. Ese efecto de ver y no ver, de adivinar, sentir las transparencias y crear un aire de misterio entretenido, nos acompaña en un devenir de espacios casi laberínticos, a través de los cuales vamos descubriendo el edificio, convirtiéndose este en el primer estímulo que reciben los huéspedes antes de salir a conocer el Madrid antiguo.

La azulejería, islámica, española y portuguesa, la restaurada que ya existía en el edificio y la incorporada traída desde los talleres sevillanos de Hispalcerámica, pintada a mano, con motivos naturales o geométricos, en rojos o en azules, se reparte a lo largo del edificio.

Espacios de circulación con azulejería de formas geométricas y en tonos rojos.

Espacios de descanso en Spa con azulejería de formas geométricas y en tonos azules.

La puerta castellana, con su recia carpintería y geometría ordenada, nos acompaña en nuestro recorrido, desde la recepción, donde las puertas recuperadas del propio edificio pintadas en un lacado negro funcionan como revestimiento de paredes, hasta la puerta de nuestra habitación donde en un nuevo juego de reinterpretación histórica el diseño geométrico de cuarterones nos recibe esta vez en color marfil.

Recepción acceso desde Calle Imperial.

Todo el hotel se convierte en un homenaje al trabajo de tejedores y bordadores, herreros, carpinteros, ceramistas… Profesiones que van desapareciendo pero cuyo valor es incalculable. También el folclore está presente en la realización de este proyecto… Los cuadros de «las manolas» con sus abanicos o sus mantones de Manila, la cerámica, los platos, los paños bordados, con encajes de filigrana que nos evocan de nuevo las celosías esta vez textiles.

Pared de ladrillo expuesta original con decoración de cerámica traída desde Sevilla.

Cuadros en escalinata que representan uno de los incendios que hubo en la Casa de la Carnicería.

Es también homenaje a su arquitectura cada paño de ladrillo de sus sólidos muros que se ha dejado desnudo, donde se muestran las cicatrices de la historia con sincera naturalidad.

Habitación con ladrillo original expuesto.

Y por último, pero probablemente lo más importante, la iluminación. En este caso al servicio de una escenografía buscada, barroca, que potencia el efecto de misterio y deseo por descubrir, que insinúa más que muestra, que te transporta en el tiempo, como en la piscina ubicada bajo las bóvedas de la arquería de Plaza Mayor, en fábrica de ladrillo visto, iluminada por líneas de led ámbar y pequeños puntos de luz como estrellas reflejadas en la alberca.

Spa Hotel Pestana Plaza Mayor.

Lámparas holandesas y españolas con mimo restauradas y reubicarlas, combinadas con iluminación lineal y con otras lámparas de artistas contemporáneos como la palmera dorada de Miguel Oriol en el techo de la bajada al patio desde Plaza Mayor, que nos anticipa el vergel en el que Estudio b76 ha convertido el antiguo patio de bomberos de la calle Imperial.

Salón de Columnas espacio de estar ideal para el cliente.

Sala de Reuniones.

Ese patio, como ya comentábamos, auténtico protagonista funcional y espiritual del edificio, al rededor del cual se distribuyen casi todos los usos comunes del hotel (recepción, coctelería, salones, cocina, restaurante…), se estructura entorno a los cuatro hermosos Laureles de Indias, acompañados de tiestos de barro hechos a mano sembrados de plantas diversas, con celosía de hiedra bajo su cubierta acristalada y mobiliario de roble, latón y piel, todo iluminado mediante catenarias a modo de verbena, tan castiza como La Paloma que nuevamente nos conecta con el folclore madrileño y su alegría de vivir.

RIB Casa de la Carnicería Beef & Wine con plantas naturales.

Espacio de estar del restaurante RIB Casa de la Carnicería Beef & Wine.

Patio – Restaurante, espacio protagonista del hotel.

Estamos ante un hotel que respira historia, arte, sensibilidad y belleza por los cuatro costados y que sin duda no dejará a nadie indiferente.