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Torreón planta 9. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.

Hoy abre sus puertas en formato soft opening en Madrid la última creación del estudio de Arquitectura e Interiorismo, Estudio b76: El Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid.

Situado en el número 29 de la Gran Vía madrileña, en el edificio promovido en 1920 por la sociedad editorial Espasa-Calpe y proyectado por el arquitecto José Yarnoz Larrosa, ha sido recientemente rehabilitado para albergar un sueño fruto de la alianza entre la mayor compañía hotelera portuguesa, Pestana Hotel Group y el astro del futbol, Cristiano Ronaldo.

Terraza Gastrobar. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.

Un proyecto que comenzó su andadura el año 2016 y cuya arquitectura interior, decoración y equipamiento ha sido diseñado por uno de los estudios con mayor experiencia en proyectos hoteleros de Madrid, Estudio b76. Este estudio madrileño, fundado en 1976 por José Luis Bilbao, cumplirá este año 45 años construyendo la historia hotelera de nuestro país. Algunos de sus más recientes proyectos son el Hard Rock hotel de Ibiza o los premiados en Londres como mejores hoteles Boutique del Mundo, 2015 y de Europa 2019 respectivamente, en los Boutique Hotel Awards: el Hotel & Lounge Only you y el reciente Pestana Plaza Mayor de Madrid.

Con la terminación del Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid, vuelven a marcar un hito hotelero en Madrid, creando con su interiorismo verdadera magia en sus 168 habitaciones y en sus múltiples espacios aterrazados, donde clientes y visitantes podrán disfrutar del fantástico ambiente desde una de las mejores vistas de la ciudad.

Gastrobar. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.

En palabras del máximo responsable de este proyecto, el arquitecto y director de Estudio b76, Carlos Hernández-Carrillo: “Entrar en este nuevo Pestana CR7 Gran Vía Madrid es como viajar en el tiempo a las dos épocas más brillantes de la historia de la Gran Vía, por un lado los años de su construcción 1920 llenos de optimismo en el futuro y alegría de vivir, y por otro los años 50, en los que una nueva era de prosperidad se asomaba a una España que comenzaba a recuperarse de una terrible Guerra Civil y a una Europa que por fin acababa de superar una desgraciada Segunda Guerra Mundial. Eran tiempos en los que la oscuridad de postguerra comenzaba a iluminarse, eran los tiempos dorados de Hollywood, donde las estrellas del celuloide se dejaban ver por el Chicote de La Gran Vía o los tablaos flamencos del centro de Madrid; toda esa alegría de vivir es lo que nos ha inspirado en este último proyecto. Estoy seguro de que después de este cruel año de Pandemia todos agradeceremos el color y frescura con el que hemos querido decorar los espacios de este maravilloso Hotel Pestana CR7.”

Barra Gastrobar. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.

Por otro lado era también fundamental recuperar el valor histórico y cultural del edificio, perdido con el paso de los años y crear espacios acordes al nuevo uso y espíritu con el que nace la marca Pestana CR7 Lifestyle Hotels.

Efectivamente, este hotel respira elegancia, pero una elegancia canalla. Sus dorados, sus maderas, sus mármoles se combinan sin pudor con rojos, verdes, azules y violetas o con vidrios dicroicos que combinan todos estos colores en un mismo material, dependiendo de cómo lo mires.

Salón privado Azul. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.

Este toma y daca, entre el equilibrio elegante y el descontrol apasionado, tiene su culmen en el gastrobar de la planta novena, donde el color vivo y las formas libres se hacen presentes en contraste con el oro, negros y grises que hacen de fondo para una segunda capa irreverente de verdes, lilas, y sobre todo el rojo, presente en los paneles acústicos del techo y los cortinones cabareteros.

También en esta planta novena, el contraste de lo histórico y elegante, con lo canalla y juvenil del espíritu Pestana CR7 Lifestyle Hotels, llega a su clímax en el espacio que es para nosotros el corazón del edificio: el torreón central.

Decorado exclusivamente en blancos y negros, tanto en el damero de su suelo de mármol, como en el moldurado y papel decorativo geométrico de sus paredes, este espacio funciona como escenario de un gran futbolín, alegoría más que directa al deporte que tantos éxitos ha permitido cosechar a la figura que da nombre a este hotel, Cristiano Ronaldo.

Nadie quedará indiferente a estos espacios, que por su simbolismo, elegancia y diversión representan los valores asociados a la marca: esfuerzo, competitividad y victoria sin renunciar al disfrute y alegría del proceso de vivir.

Vista terrazas. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.

Por último, tal y como explica Agustín Martínez Gil, responsable de estilismo de Estudio b76: “La gran azotea y torreón del edificio situados en el nivel 10 y 11, son los espacios objeto de deseo. Allí los verdaderos protagonistas son las vistas de 360º sobre la ciudad y la visión de la gran bóveda celeste que nos cubre, con esos azules intensos del cielo de Madrid durante el día y con esos dibujos de nubes cambiantes, que al atardecer minuto a minuto mutan en esa gama de rosas y violetas. Sabíamos que nada de lo que hiciéramos podría competir con semejante escenario. Nuestra decisión de proyecto fue dejar al cielo y a la ciudad su protagonismo cromático y universal y convertirnos en espectadores de esa auténtica opera celestial, eliminando el color de nuestra paleta.”

Bar Terraza planta 10. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.

Efectivamente, tanto las terrazas de planta 10 como el torreón de planta 11 están decorados exclusivamente en Blanco y negro, piezas de equipamiento, textiles y toldos, son la franjas blancas y negras las que visten estas terrazas, marcando una personalidad muy clara pero a la vez sin competir con los cielos que nos cubren.

¡Qué divertidos resultan esos espacios de azotea! ¡Cuánto gustan de ser vividos! En el caso del Pestana CR7 Gran Vía Madrid es su valor diferencial. Poder vivir la ciudad desde sus alturas y poder disfrutarla desde un lugar tan céntrico, con una visión de 360º como sucede en el torreón de este edificio, es una experiencia inolvidable para cualquier huésped o visitante que se acerque al hotel.

Habitación 614. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.

Por otro lado, el equipamiento, lámparas y mobiliario de la habitación, todos diseñados y fabricados en exclusiva para este hotel por Estudio b76, son como la guinda de esta obra. Inspirados claramente en los años 50, por ejemplo la silla y butaca redonda de las habitaciones, así como el mueble maletero, en acero y tapizada en amarillo mostaza son herederos de piezas como la silla Indochina de Charlotte Perriand o la Silla Catilina de 1957 diseñada por el italiano Dominioni, así podríamos hacer un repaso a cada pieza y no terminaríamos en varios días, es un auténtico disfrute para los sentidos.

Visitar y vivir cada uno de sus espacios es la mejor forma de poder disfrutar el maravilloso ejercicio estético que Estudio b76 ha hecho en este edificio. El equipo de Estudio b76 no solo ha entendiendo a la perfección la historia del inmueble y del lugar donde se ubica, La Gran Vía madrileña, sino también el espíritu y carácter con el que tanto la compañía hotelera, Pestana Hotel Group, como el propio Cristiano Ronaldo han querido impregnar cada rincón de este Hotel elegante y canalla.

Habitación tipo. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.

Nos han publicado en:

El Mundo

inmobiliare.com

Fachada del Colegio de Ntra. Sra. de las Maravillas en El Viso (1948).
Fuente: Crónica de Cien Años. 1892.1992

Estudio b76 y Virai Arquitectos llevan desde 2017 trabajando en el proyecto de reforma del edificio original del Colegio Ntra. Sra. de las Maravillas de la Calle Gualdalquivir, 9 de Madrid.

Los antecedentes históricos del Colegio Maravillas son fundamentales para entender la esencia de una institución educativa en continua evolución, de la que no somos ni más ni menos que un nuevo eslabón de una larga cadena evolutiva. En el presente Post compartimos ese riquísimo patrimonio histórico del colegio que actualmente estamos reformando y que tanto ha influido en las decisiones que hemos tomado como proyectistas.

El conocimiento de esa historia nos ha llenado de profundo respeto por la vocación centenaria de la institución, las personas que la han hecho posible y los conceptos educativos, religiosos e innovadores a la vez, presentes desde los cimientos de su fundación.

Para la redacción de este artículo ha sido fundamental la labor del Hermano Antonio Calvo y su publicación “Crónica de Cien Años. 1892.1992”, fuente bibliográfica casi exclusiva.

La larga historia del Colegio Ntra. Sra. de las Maravillas, se remonta a septiembre de 1892, con su primer curso de 12 alumnos en su ubicación junto a Cuatro Caminos, Bravo Murillo 106, donde actualmente se ubica el Mercado Maravillas y donde originalmente existió una fábrica de papeles satinados “Las Maravillas”, cuyo nombre adoptó el nuevo colegio.

Colegio Ntra. Sra. De las Maravillas en su ubicación original, Bravo Murillo 106 (1892).
Fuente: Crónica de Cien Años. 1892.1992.

Posteriormente se traslada al Paseo de la Castellana, 54, donde permanece diez años, hasta que finalmente se traslada a su actual ubicación en la Colonia del Viso.

Durante esos 126 años, su labor docente solo se vio interrumpida durante 5 años por la persecución religiosa acaecida en el periodo de la República y de la Guerra Civil, de 1931 a 1933 y de 1936 a 1939.

El primer edificio fue proyectado y dirigido por el Arquitecto diocesano, D. Francisco de Cubas y González, Marqués de Cubas.

Convivía la enseñanza gratuita del Colegio San José con el colegio de pago, siendo este, sustento económico para el primero.

Ya en aquellos primeros tiempos apareció la vocación por la formación práctica de la clase media burguesa, anunciándose como COLEGIO DE ENSEÑANZA TÉCNICA, o COLEGIO COMERCIAL, y donde se preparaba a los jóvenes para una futura carrera de ingeniería o comercio.

En 1914 el H. Hipólito monta el ESCRITORIO COMERCIAL, con la idea de crear un aula específica para las clases prácticas Mercantiles. Se trataba de simular el sistema bancario, con acuñación de moneda propia del Banco Maravillas. El H. Pelayo, explica su funcionamiento: “El funcionamiento del escritorio comercial es de lo más interesante que darse pueda: en él todos los alumnos son comerciantes establecidos, cada uno trafica con sus condiscípulos en un artículo distinto; ellos fundan y dirigen Compañías Bancarias, agencias de Comunicaciones, de Seguros…”

El 11 de mayo de 1931, con la llegada de la 2ª República, las revueltas populares anti eclesiásticas se generalizan y numerosos edificios e instalaciones religiosas y educativas son incendiadas, entre ellas el Colegio Maravillas.

En 1933 se refunda el Colegio en un pequeño chalet del Paseo de la Castellana, con los Hermanos “disfrazados” de seglares y prácticamente en la clandestinidad, por estar prohibido que las órdenes religiosas impartieran educación, salvo la propiamente religiosa.

En 1936-39, durante la Guerra Civil, vuelve a pararse la labor educativa del Colegio Ntra. Sra. de las Maravillas. En aquel periodo, en Madrid, 60 lasalianos son muertos violentamente, 24 de ellos pertenecieron en algún momento al Colegio.

Con el fin de la Guerra Civil, el Colegio reabre sus puertas. En 1940 se incorpora al equipo docente el primer seglar, D. Pablo Rodríguez Zamora, ex combatiente del ejército Republicano, y tío del que suscribe la presente Memoria.

Chalet del Paseo de la Castellana, donde se ubicó el colegio tras haber sido incendiado (1939).
Fuente: Crónica de Cien Años. 1892.1992.

A finales de 1941 hay noticias del futuro Edificio Colegial que se ubicará en terrenos del antiguo hipódromo y cuyo proyecto es elaborado por los Arquitectos D. Pedro Muguruza Otaño y D. José del Hoyo, según indicaciones y necesidades expresadas por los propios Hermanos de la Salle.

Arquitecto D. Pedro Muguruza Otaño

El 23 de octubre de 1942 se pone la primera piedra del futuro Colegio en la calle Guadalquivir del Viso, bendecido el acontecimiento por D. Leopoldo Eijo y Gray, Obispo de Madrid-Alcalá.

En 1948 se termina la primera fase del colegio, correspondiente a la totalidad de la edificación de la calle Guadalquivir, faltando la capilla y salón de actos.

En 1952 se celebró el tricentenario del nacimiento de Juan Bautista de la Salle, fundador de las Escuelas Cristianas Lasalianas. Se instala en una hornacina de la Catedral, la estatua de Juan Bautista, obra del escultor Víctor de los Ríos, cuya copia preside el Hall de acceso al Colegio. Del mismo escultor son ambos bajorrelieves de la Virgen y del Señor rodeados de jóvenes congregantes situados en ambos accesos laterales de la Iglesia.

El 15 de mayo de 1954 se termina la capilla. Después de la bendición del templo, se sirvió un catering de la mano del célebre Perico Chicote.

En su coro se ubica el órgano construido por D. Rafael Pignau, Organería Española, S.A., a la sazón, constructor del que ya existió en Cuatro Caminos.

El 19 de noviembre se traslada la imagen de Ntra. Sra. de las Maravillas al muro exterior del ábside de la Iglesia, dando a la calle Joaquín Costa. Se trata de la escultura de hierro fundido, fabricada en 1892 a imagen y semejanza de la existente en la Plaza de España de Roma y que sobrevivió al incendio del antiguo Colegio de Cuatro Caminos, oculta entre escombros en el taller del escultor D. Rafael Alguedó durante la Guerra Civil.

En 19 de mayo de 1955 se inaugura el salón de actos, con lo que el proyecto de Muguruza queda concluido.

Se trata de un edificio bien concebido, cuya estructura es similar a su antecesor de Cuatro Caminos, donde el cuerpo central, con el acceso, Iglesia, salón de actos y despachos de dirección y profesorado, da paso a ambas alas, este y oeste donde se ubican las aulas, amplias y con grandes ventanales que garantizan luz y ventilación natural.

El 14 de enero de 1957, aprovechando el magnífico Salón de Actos, se crea el Cineforum, donde se proyectan películas y donde posteriormente especialistas analizan el film proyectado.

En 1959, el Colegio cuenta ya con 1950 alumnos y para atender ambos cursos de párvulos se acondiciona un aula en la azotea del ala oeste, empleando dicha azotea como patio de recreo.

En ese mismo año se abre la cafetería en la última planta del edificio que daba a la calle Joaquín Costa y con acceso desde los patios. También se abre el servicio de atención médica, atendido por dos médicos y un practicante.

Alejandro de la Sota en las obras del Gimnasio Maravillas (1960).
Fuente: Fundación Alejandro de la Sota.

En 1960 se inician las obras del gimnasio del colegio. El 25 de mayo de 1962 se inaugura, convirtiendo al Colegio Maravillas en una de las mejores instituciones educativas de Europa. Proyecto del Arquitecto D. Alejandro de la Sota Martínez y construido por la empresa constructora Emilio García Giménez, se convierte en un auténtico hito de la arquitectura contemporánea madrileña.

Resuelve de una forma magistral un complejo programa de necesidades sobre un terreno irregular y con gran desnivel.

Croquis Gimnasio Maravillas (1959).
Fuente: Fundación Alejandro de la Sota

“El encargo primero de realizar el gimnasio en el complicado solar desnivelado y de planta trapezoidal, anejo al colegio, le fue hecho al arquitecto Alfredo Ramón-Laca Primo, cuyo proyecto recibió el visto bueno de la propiedad y fue aprobado por el Ayuntamiento en abril de 1959. En la memoria del proyecto -según recoge Miguel Angel Baldellou en un trabajo sobre de la Sota, Ramón-Laca ya desarrollaba la idea de aprovechar la cubierta del gimnasio para ampliar la rasante del colegio en la calle Guadalquivir, agrandando el patio de juegos descubierto. La construcción se inició en este mismo año, pero por algún motivo la obra se paralizó y el colegio encarga un nuevo proyecto a Alejandro de la Sota.
La nueva propuesta mantenía el semisótano bajo la rasante de la calle Joaquín Costa y la idea del patio de recreo sobre la cubierta del edificio deportivo. En lo demás, las diferencias frente al conjunto de ideas convencionales del proyecto inicial, hicieron que el nuevo proyecto de de la Sota supusiese una ruptura radical con aquel otro.
La diferencia de cotas entre las dos calles a las que daba el solar y que obligaba a encajar el volumen de una manera poco convencional, condicionó todo el proyecto.
Para empezar era necesario crear un espacio iluminado y ventilado. También era preciso que la fachada a la calle Joaquín Costa, entonces Paseo de Ronda y calle principal con abundante tráfico, tuviese la condición de no permitir el paso de los ruidos que distrajesen la atención de los alumnos, por lo que la iluminación debería provenir desde lo alto del edificio. La altura permitía aprovechar el espacio en tres alturas que mezclasen los usos propiamente deportivos como cancha, gimnasio y piscina con otros de tipo académico como aulas.
La respuesta dada por de la Sota al problema de cómo cubrir el gimnasio sin soportes intermedios fue el uso de cerchas, en el interior de cuyos cantos se incluiría un aulario retranqueado, que no tocaba la fachada y que cerrado con cristaleras dejaba pasar la luz al gimnasio y al mismo tiempo la recibía en su interior. La ventilación se resolvió con entradas de aire en la parte baja a ras de suelo junto a la fachada que una vez caliente salía al exterior por las aberturas ideadas en la parte superior en unas rejillas en el patio del colegio, por lo que la renovación de aire es constante.”

Texto de Enrique Fidel publicado en 2010 en URBAN IDADE.

“Dicen que cuando se entra en el gimnasio Maravillas, lo primero que se dice es: “Bueno, no se podría haber hecho de otra forma; esta es la única solución posible.”. En esta apreciación parece estar la clave del gallego Alejandro de la Sota, un arquitecto que recurre a las soluciones más ingeniosas pero, en apariencia, más sencillas.”

Texto publicado en nº8 de diciembre de 1991 en el diario El Sol, por el Equipo de Análisis de la ETSAM.

Fachada c/ Joaquín Costa. Proyecto gimnasio + ampliación (1997).

El último episodio en la ampliación edificable del Colegio y que como expresa E. Domínguez Uceta parecía inevitable se produce en 1997/98: “La existencia de otro espacio similar al empleado por Sota para su gimnasio, al otro lado de la iglesia del colegio, siempre fue una tentación para continuar la ampliación. Era un proyecto casi inevitable que se ha hecho realidad en estos días (1998). Con el nuevo curso se inaugura la nueva ampliación del Colegio Maravillas realizada por los arquitectos Gonzalo Polo Arias y Fernando Meléndez Andrade.”

Esta ampliación conecta física y formalmente con el proyecto de de la Sota. Toman prestado de su antecesor la forma de introducir la luz sobre un espacio a doble altura, “el Ágora”, al que vierten las aulas, así como los materiales empleados en revestimientos y tabiquería.

A su vez, los materiales y la modulación de la fachada a Joaquín Costa nos permiten hacer una lectura continua entre el proyecto del gimnasio y la ampliación de Gonzalo Polo y Fernando Meléndez.

Su respeto por la edificación existente y la impecable solución funcional de un programa complejo son a nuestro juicio un gran acierto.

En 2017, la dirección del Colegio contrata a Estudio b76 para el proyecto de reforma y actualización del edificio original que da a la calle Guadalquivir.

La reforma no se limita a una actuación arquitectónica, sino que está estrechamente ligada a unos nuevos conceptos educativos consensuados entre el claustro y los arquitectos que deben proporcionar los espacios necesarios para que profesores y alumnos encuentren el ámbito adecuado para poder desarrollarlos con la necesaria flexibilidad.

La reforma se realiza a lo largo de varios veranos, permitiendo la normal actividad docente durante el curso escolar. Este 2020 procederemos con la tercera fase, abarcando la totalidad de la planta primera del inmueble, donde se sitúan las aulas de 5º y 6º de Primaria y 3º y 4º de Secundaria, así como las aulas de profesorado y salas de reunión.

Los sistemas constructivos evolucionan sin descanso. Evolucionamos de una construcción de albañilería, húmeda, sucia y a veces impredecible a sistemas constructivos en seco, donde la carpintería y los sistemas de montaje toman el protagonismo.

En todos estos sistemas, los diferentes tipos de tableros de madera son fundamentales.

Desde la antigüedad se ha utilizado la madera para la construcción. Inicialmente con los troncos cortados como rollizos, posteriormente haciendo tablones, a partir de estos y como unión de los mismos se construyen los primeros tableros, que al tratar de aligerarlos quitándoles espesor, surgía el problema de la estabilidad dimensional, pero sobre todo de su deformación según las condiciones hidrotérmicas debidas a la propia estructura de las vetas y nudos del árbol de origen.

En la búsqueda de la solución de este problema está la evolución tecnológica del tablero de madera maciza, vamos a resumir en este post, los diferentes tipos de tableros habituales que podemos encontrar para la aplicación en el sector de la construcción, el interiorismo y la fabricación de mobiliario.

TABLÓN MACIZO.

TABLERO ALISTONADO.

Tablero creado a partir de una serie de listones rectangulares de madera maciza pegados entre sí. Existen diferentes calidades de tablero macizo dependiendo de la madera utilizada y de la manera de componer en tablero: lama entera (toda la longitud del tablero) o lama corta (unión finger, a modo de parquet).

El tablero alistonado macizo se puede fresar, tallar y encolar. Se puede teñir, barnizar, encerar, pintar y lacar. Tiene un comportamiento razonable en exteriores, siempre que reciba un tratamiento protector adecuado.

TABLERO CONTRACHAPADO (Tablero marino o fenólico).

El contrachapado, también conocido como multilaminado o plywood es un tablero elaborado con finas chapas de madera pegadas con las fibras transversalmente una sobre la otra con resinas sintéticas mediante fuerte presión y calor. Esta técnica mejora notablemente la estabilidad dimensional del tablero obtenido respecto de madera maciza.

TABLERO LVL (Microlaminado).

La madera microlaminada o LVL (Laminated Veneer Lumber) tiene una gran similitud en el proceso de fabricación a la madera contrachapada. Es un material compuestos por chapas de madera encoladas en la dirección de la fibra, a diferencia de la madera contrachapada que está compuesta por una alternancia de chapas paralelas a la fibra y perpendiculares a la fibra. Esta tecnología es ideal para estructuras gracias a la elevada resistencia a flexión, uniformidad de las propiedades, poco peso y la posibilidad de curvar piezas en función del espesor de la chapa.

TABLERO OSB (Tablero de viruta).

Oriented strand board (OSB) es la denominación inglesa de los tableros de virutas orientadas. Aunque el término apropiado sea simplemente OSB. Este tipo de tableros constituye una evolución de los tableros de contrachapado, donde en lugar de unir varias láminas o chapas de madera, lo que se une son varias capas formadas por virutas o astillas de madera, orientadas en una misma dirección. Al igual que en el contrachapado, cada capa sigue una orientación perpendicular a la capa anterior, de tal manera que se consigue un material con un comportamiento más homogéneo ante las dilataciones o los esfuerzos en distintas direcciones.

TABLERO AGLOMERADO (Tablero de partículas).

El aglomerado de madera está compuesto con partículas de madera de diferentes tamaños, compactadas las virutas entre si con colas especiales o resinas sintéticas creadas para la unión de estas partículas, todo esto, mediante un prensado de alta presión.

TABLERO MDF (Tablero de viruta o DM).

MDF significa tablero de fibras de densidad media, del inglés medium density fibreboard, también conocido como DM. Este tipo de tablero está fabricado a partir de fibras de maderas (aproximadamente un 85%) y resinas sintéticas comprimidas, lo que le aporta una mayor densidad de la que presentan aglomerados tradicionales o la madera contrachapada. Comúnmente se le llama madera MDF o madera prensada sin embargo esto no es exacto, ya que no estamos hablando estrictamente de madera tal y como se le obtiene de la naturaleza, sino de un producto derivado de ella.

Durante el proceso de fabricación se pueden añadir determinados productos químicos con el fin de añadir características adicionales al mdf, como repeler el agua o evitar la aparición de hongos o moho.

Presenta un color uniforme y a diferencia de la madera no tiene veta, lo que en parte facilita el trabajo con este tipo de tableros.

Una de las características fundamentales del mdf es la densidad, está nos diría el peso por metro cuadrado. Cuando hablamos de densidad media esta se sitúa entre 500 y 800 kg/m3.

TABLERO HDF (Tablero de alta densidad)

HDF High Density Fibre: Tablero de fibra de alta densidad es un tablero producido con fibra de madera resinada a base de alta presión y calor

TABLERO SUPERPAN (Aglomerado+MDF).

Es un tablero compuesto por caras de fibra de madera e interior de partículas de madera aglomeradas. Combina algunas de las principales ventajas de los tableros de MDF y aglomerados. Sus destacadas propiedades fisico-mecánicas hacen de Superpan un tablero altamente versatil y adecuado para múltiples aplicaciones.

TABLERO DE VIROC (fibrocemento).

El tablero Viroc es un material compuesto por una mezcla comprimida y seca de partículas de madera de pino y cemento. Combina la flexibilidad y la durabilidad de la madera con la fuerza de cemento, lo que permite una amplia gama de aplicaciones, tanto en interiores como al aire libre.

En este punto hacemos un inciso para explicar la diferencia entre Melamina y Laminado, dos posible acabados para estos tableros.

MELAMINA

Los tableros de melamina están hechos de esa misma hoja de papel decorativo impreso, pero en lugar de fusionarla con papel kraft, se fusiona térmicamente directamente con el material del núcleo (tablero de partículas o MDF). Al omitir el proceso de fusión con el papel kraft, hay un ahorro considerable de costes, lo que hace de la melamina una excelente opción en muchas aplicaciones.

• Pegado permanentemente al tablero de partículas de grado industrial o MDF
• Coste reducido
• Menos colores y diseños disponibles
• Dureza: 2144 psi

LAMINADO

El laminado de alta presión HPL está hecho de un papel decorativo impreso que se fusiona con varias hojas de papel kraft saturadas con una resina fenólica. El calor y la presión se utilizan para unir todas las hojas en un proceso de fusión termoestable que crea una pieza flexible y duradera de material similar al plástico, que luego se adhiere a un material de núcleo más grueso como el MDF o el tablero de partículas utilizando una variedad de adhesivos.

• Pegado a tableros de partículas de grado industrial, MDF o madera contrachapada
• Mayor coste
• Selección de multitud de colores y diseños
• Dureza: 3618 psi

El laminado de alta presión HPL está hecho de un papel decorativo impreso que se fusiona con varias hojas de papel kraft saturadas con una resina fenólica. El calor y la presión se utilizan para unir todas las hojas en un proceso de fusión termoestable que crea una pieza flexible y duradera de material similar al plástico, que luego se adhiere a un material de núcleo más grueso como el MDF o el tablero de partículas utilizando una variedad de adhesivos.

TABLERO HPL (Compacto Fenólico).

UN HOTEL EN LA PLAZA MAYOR, INTERIORISMO Y EQUIPAMIENTO ESTUDIO B76.

Pestana Hotel Group encarga a Estudio B76 el proyecto de reforma de arquitectura de interiores, decoración y equipamiento de su nuevo hotel en la Plaza Mayor de Madrid. Un auténtico reto recibido con pasión y responsabilidad por todo el equipo de arquitectos e interioristas del estudio madrileño.

Todo el hotel se convierte en un homenaje al trabajo de tejedores y bordadores, herreros, carpinteros, ceramistas… profesiones que van desapareciendo, pero cuyo valor es incalculable. también el folclore está presente en la realización de este proyecto. Los cuadros de “las manolas” con sus abanicos o sus mantones de Manila, la cerámica, los platos, los paños bordados, con encajes de filigrana evocan de nuevo las celosías textiles. es también homenaje a su arquitectura cada paño de ladrillo de sus sólidos muros que se ha dejado desnudo, donde se muestran las cicatrices de la historia con sincera naturalidad. Iluminación de Zumtobel, Fullwatt y McI.

El Patio Hotel Pestana Plaza Mayor, Restaurante RIB Beef & Wine by Estudio b76.

Se ha cubierto el patio convirtiéndolo en el corazón de la propuesta, auténtico distribuidor hacia todos los espacios de uso común del hotel; restaurante, coctelería, lounge, salón privado… La iluminación se diseña al servicio de una escenografía buscada, barroca, que potencia el efecto de misterio y deseo por descubrir, que insinúa más que muestra, que transporta en el tiempo, como en la piscina ubicada bajo las bóvedas de la arquería de plaza Mayor, en fábrica de ladrillo visto, iluminada por líneas de led ámbar y pequeños puntos de luz como estrellas reflejadas en la alberca.

Ese patio es el auténtico protagonista funcional y espiritual del edificio, alrededor del cual se distribuyen casi todos los usos comunes del hotel: recepción, coctelería, salones, cocina y restaurante. Se estructura en torno a los cuatro hermosos Laureles de Indias, acompañados de tiestos de barro hechos a mano sembrados de plantas diversas, con celosía de hiedra bajo su cubierta acristalada y mobiliario de roble, latón y piel, todo iluminado mediante catenarias a modo de verbena, tan castiza como La paloma que conecta con el folclore madrileño.

El Salón de Columnas Hotel Pestana Plaza Mayor by Estudio b76.

El salón biblioteca se ubica en planta primera el Salón de columnas, en la zona de desembarco de la escalera imperial, coincidiendo con un área de especial valor arquitectónico y de uso principalmente destinado a los clientes del hotel, donde disfrutar de un rato de relajación social con vistas a plaza Mayor y disfrutando de su Honesty Bar o de su zona de Business center. Lámparas holandesas y españolas con mimo restauradas y reubicarlas, combinadas con iluminación lineal y con otras lámparas de artistas contemporáneos como la palmera dorada de Miguel oriol en el techo de la bajada al patio desde plaza Mayor, que anticipa el vergel en el que estudio B76 ha convertido el antiguo patio de bomberos de la calle Imperial.

El objetivo ha sido recuperar el edificio para la vida de la ciudad, sustituyendo sus anteriores usos como Junta Municipal y Parque de Bomberos por el nuevo uso como hotel de cuatro estrellas para que, de esta forma, este edificio emblemático pueda seguir contando historias. La gran aspiración del diseño ha sido poner en valor el edificio y darle la importancia que se merece, creando espacios habitables. Se han creado espacios de ocio que no sólo podrán disfrutar los huéspedes, sino también los visitantes de la Plaza Mayor que quieran recrearse en su restaurante, terraza, cafetería, spa o piscina en su terraza, entre otras instalaciones, experimentando en cada uno de estos espacios ambientes únicos.

Ubicado en el edificio conocido como la Casa de la Carnicería en plena Plaza Mayor de Madrid, se ha rehabilitado como proyecto contemporáneo capaz de respetar tanto su ubicación urbana como su esencia histórica del siglo XVII. Se ha proyectado un hotel de 89 habitaciones, respetando los condicionantes de los elementos arquitectónicos protegidos. Para permitir un acceso fluido al hotel y al patio dedicado a restaurante, se ha planteado un nuevo acceso desde Plaza Mayor. La propuesta ha consistido en prolongar con un nuevo tramo la gran escalera imperial existente, uniendo la planta de nivel Plaza Mayor con planta de nivel a C/ Imperial a través del patio principal, respetando los elementos de protección obligatoria. Se ha cubierto el patio convirtiéndolo en el corazón de la propuesta, auténtico distribuidor hacia todos los espacios de uso común del hotel.

El Cóctel Hotel Pestana Plaza Mayor by Estudio b76.

El cóctel-bar se ha situado próximo a la entrada por Imperial y conectado directamente con el restaurante del patio, salón lounge, y salón privado. Se ubica en planta primera el Salón de Columnas, en la zona de desembarco de la escalera imperial, coincidiendo con un área de especial valor arquitectónico y de uso principalmente destinado a los clientes del hotel. Salón multifunción destinado a eventos privados con vistas a la arquería de Plaza Mayor de 50 m2. En las bodegas, bajo la arquería de Plaza Mayor se sitúa un sorprendente espacio destinado a vestuarios, piscina cubierta, salas de masaje y gimnasio. Lugar que por su arquitectura, decoración e iluminación nos transporta a unos baños árabes.

Es ahí donde el cariño dedicado a cada elemento interior, a cada detalle, en cada textil elegido, logra domesticar los sillares de granito, las grandes arcadas y las escalinatas de estilo herreriano con las que la Casa de la Carnicería fue construida en el siglo XVII. El otro gran éxito de su interiorismo es la forma con la que sus diseñadores se han asomado a la historia del edificio y su entorno. Cuando se recorren los diferentes espacios, la mirada va descubriendo colores inspirados en los grandes pintores clásicos españoles como Velázquez o Goya que no son otros que los colores de Madrid. Esos colores, por ejemplo, están en la moqueta de sus habitaciones, donde la composición de diferentes ramajes de antiguos diseños de la Real Fábrica ha permitido mantener esa conexión con la historia, pero a la vez con la modernidad, gracias al nuevo trazo y colorido expresionista.

Uno de los grandes éxitos de este proyecto es el equilibrio entre las diferentes escalas, llegando a un compromiso entre la gran composición arquitectónica que el edificio ofrece y el carácter doméstico que el estudio siempre busca en sus espacios hoteleros para que el cliente se sienta a gusto, humano, cuidado y único.

Espacios Comunes Hotel Pestana Plaza Mayor by Estudio b76.

El estudio siempre busca en sus espacios hoteleros para que el cliente se sienta a gusto, humano, cuidado y único. Es ahí donde el cariño dedicado a cada elemento interior, a cada detalle, en cada textil elegido, logra domesticar los sillares de granito, las grandes arcadas y las escalinatas de estilo herreriano con las que la Casa de la Carnicería fue construida en el siglo XVII.

Carlos Franco para la fachada de su edificio hermano, La Casa de la Panadería, visible desde las propias habitaciones donde se sitúa la moqueta. Esa mirada histórica está también en los juegos de celosías y espejos, tan dentro de la cultura española y madrileña, heredadas del arte islámico. Ese efecto de ver y no ver, de adivinar, sentir las transparencias y crear un aire de misterio entretenido, acompaña al huésped en un devenir de espacios casi laberínticos, a través de los cuales se va descubriendo el edificio, convirtiéndose éste en el primer estímulo que reciben los huéspedes antes de salir a conocer el Madrid antiguo.

La azulejería, islámica, española y portuguesa, la restaurada que ya existía en el edificio y la incorporada traída desde los talleres sevillanos de Hispalcerámica, pintada a mano, con motivos naturales o geométricos, en rojos o en azules, se reparte a lo largo del edificio. La puerta castellana, con su recia carpintería y geometría ordenada, acompaña, desde la recepción, donde las puertas recuperadas del propio edificio pintadas en un lacado negro funcionan como revestimiento de paredes, hasta la puerta de la habitación donde en un nuevo juego de reinterpretación histórica el diseño geométrico de cuarterones recibe en color marfil.

Habitaciones Hotel Pestana Plaza Mayor by Estudio b76.

El otro gran éxito de su interiorismo es la forma con la que sus diseñadores se han asomado a la historia del edificio y su entorno. Cuando se recorren los diferentes espacios, la mirada va descubriendo colores inspirados en los grandes pintores clásicos españoles como Velázquez o Goya que no son otros que los colores de Madrid.

Esos colores, por ejemplo, están en la moqueta de sus habitaciones, donde la composición de diferentes ramajes de antiguos diseños de la Real Fábrica ha permitido mantener esa conexión con la historia, pero a la vez con la modernidad, gracias al nuevo trazo y colorido expresionista.

Solárium y Piscina Hotel Pestana Plaza Mayor by Estudio b76.

En cubierta, con unas vistas espectaculares sobre los tejados de Madrid, se sitúa el solárium y piscina exterior. A la hora de afrontar el interiorismo, la propuesta de Estudio B76 trasmite un respeto historicista por el edificio y su entorno de una forma muy personal, con un espíritu de reinterpretación cargado de creatividad, pero sobre todo de cariño, amor y sensibilidad hacia la historia, tradiciones y estilo de vida de la ciudad en la que el hotel se ubica. Todo esto hace de Pestana Plaza Mayor, un hotel único e irrepetible, siguiendo la tradición de Estudio B6 de hacer de cada proyecto hotelero un ejercicio creativo con personalidad propia. Uno de los grandes éxitos de este proyecto es el equilibrio entre las diferentes escalas, llegando a un compromiso entre la gran composición arquitectónica que el edificio ofrece y el carácter doméstico que el estudio siempre busca en sus espacios hoteleros para que el cliente se sienta a gusto, humano, cuidado y único.

A la hora de afrontar el interiorismo, la propuesta de Estudio B76 trasmite un respeto historicista por el edificio y su entorno de una forma muy personal, con un espíritu de reinterpretación cargado de creatividad, pero sobre todo de cariño, amor y sensibilidad hacia la historia, tradiciones y estilo de vida de la ciudad en la que el hotel se ubica. Todo esto hace de Pestana Plaza Mayor, un hotel único e irrepetible, siguiendo la tradición de Estudio B6 de hacer de cada proyecto hotelero un ejercicio creativo con personalidad propia.

FICHA TÉCNICA:
HOTEL PESTANA: Imperial 8. 28012 Madrid. www.pestanacollection.com.
Proyecto: Estudio B76. Av. del General Perón 8. 28020 Madrid. www.estudiob76.com.
Arquitecto: Carlos Hernández-Carrillo Lozano.
Diseñador: Agustín Martínez Gil.
Directora de Obra y Equipamiento: Laura Díaz López.
Iluminación: Zumtobel, Fullwatt, MCI.
Sanitarios: Sanindusa, Laufen, Aquacontrol.
Carpintería: Jandel, Cafedma, Ferroal.
Pavimentos y revestimientos: Tau Cerámica, Hispalcerámica, Cosentino, Gabarró, Wall & Decò, Cole and Son, Floover, Ege, Saint Gobain Glass.
Equipamiento y mobiliario: Vondom, Gandía Blasco, Expormim, Gancedo, Grupo DTI, Agomadera, Dajor, Hanbel.

Fotografía de Héctor Coronel Director Comercial Hotel Pestana Plaza Mayor, Carlos Hernández-Carrillo Arquitecto Estudio b76, Marc Rahola en el centro (Dueño de OD Hotel Group) y con Víctor Rahola de Rahola Arquitectes

CONCURSO RE THINK 2019

Dos hoteles, proyectados por Estudio b76, en los Top 10 de la sostenibilidad y la rehabilitación hotelera.

Dos proyectos de Estudio b76 acaban de ser merecedores de los Top 10, entregados en la Secretaría de Estado de Turismo, promovidos por Grupo Habitat Futura y TS Media y que premian los mejores diez hoteles del año desde la perspectiva de la sostenibilidad y rehabilitación.

Estudio b76 ha visto reconocida su labor, al haber sido premiados dos de sus proyectos hoteleros en las dos categorías existentes: en la categoría TS Media al Top 10 de los Mejores Hoteles Construidos, por su recientemente inaugurado Hotel Pestana Plaza Mayor, y en la categoría Re Think al Top 10 de los Mejores Hoteles por Construir, por su proyecto para el Hotel OCEAN DRIVE MADRID de la Plaza de Isabel II, frente al Teatro Real.

Fotografía de Héctor Coronel Director Comercial Hotel Pestana Plaza Mayor y Carlos Hernández-Carrillo Arquitecto Estudio b76 con el premio TS Media al Top 10 como mejor proyecto de sostenibilidad y rehabilitación hotelera construido en 2019 por el hotel Pestana Plaza Mayor.

Es la primera vez que dos proyectos de un mismo estudio de arquitectura e interiorismo reciben el mismo año premio en ambas categorías, lo que muestra la importancia que desde Estudio b76 dan a la sostenibilidad y rehabilitación hotelera en todos sus proyectos.

Estos premios de reconocido prestigio cuentan como partner con el Instituto de Turismo Responsable (ITR), así como con la implicación de la Secretaría de Estado de Turismo del Ministerio de Industia, Comercio y Turismo, la Oficina Española del Cambio Climático del Ministerio para la Transición Ecológica y del Instituto para la Diversificación y Ahorro de la Energía (IDAE) del Ministerio de Transición Ecológica.

Fotografía Proyecto junto con Carlos Hernández-Carrillo de Estudio b76, Marc Rahola en el centro (Dueño de OD Hotel Group) y con Víctor Rahola de Rahola Arquitectes, coautor del, por el Premio Re Think Hotel al Top 10 como mejor proyecto de Sostenibilidad y rehabilitación hotelera por construir por el Hotel Ocean Drive Madrid.

Un concurso que pretende poner de manifiesto los beneficios que aporta la rehabilitación hotelera y la incorporación de la sostenibilidad a través de los 17 Objetivos de Desarrollo Sostenible de Naciones Unidas para la estrategia de las empresas turísticas.

Estudio b76 ha defendido como un objetivo fundamental en todos sus proyectos de rehabilitación hotelera, la integración en los entornos urbanos en los que se implantan, a nivel social, cultural y ecológico. Por este motivo, el reconocimiento en un mismo año de dos de sus últimas propuestas hoteleras, como Top 10 de la sostenibilidad y rehabilitación hotelera, es un auténtico espaldarazo a su trabajo.

En palabras de su director y arquitecto, Carlos Hernández-Carrillo: “Nos fascina como la rehabilitación hotelera bien entendida se convierte en instrumento insuperable para mejorar nuestras ciudades. Con capital privado, es decir, sin coste para los ciudadanos, el hotelero invierte en rehabilitación de viejos edificios, muchos de ellos patrimonio arquitectónico, devolviéndolos a la vida urbana a nivel social, cultural y económico, evitando la degradación que el estado de abandono y ruina suponía para el propio edificio y su entorno. Al mismo tiempo y por el propio interés del explotador hotelero, la rehabilitación aporta los últimos avances tecnológicos en la gestión inteligente del edificio, reduciendo costes energéticos y en consecuencia minimizando las emisiones contaminantes y de residuos, todo ello para beneficio del propio hotelero, pero sobre todo para beneficio de la ciudad en la que se asienta y del planeta en su conjunto. Si a esto sumamos la capacidad de reequilibrio económico y comunicación cultural que supone la interacción entre visitante y visitado, el balance positivo de un turismo bien entendido es descomunal. Por esto apostamos en todos y cada uno de nuestros proyectos hoteleros.”

Logotipo TS Media y logotipo Re Think Hotel

Este tipo de galardones que apuestan por proyectos responsables son muy importantes para el mundo hotelero, ya que miden el pulso de un sector que actualmente supone el 11% del PIB nacional y más del 12% de los puestos de trabajo de nuestro país.

Habitación Pestana CR7, Diseño by Estudio b76

Ayer, 21 de abril, fue la presentación a prensa del futuro Hotel Pestana CR7 Gran Vía, primer hotel en España fruto de la unión entre Pestana Hotel Group y el astro del fútbol, Cristiano Ronaldo.

Habitación Pestana CR7, Diseño by Estudio b76

Habitación Pestana CR7, Diseño by Estudio b76

Tras la intervención de José Roquete y Miguel Plantier, futuro director del hotel, Carlos Hernández-Carrillo, arquitecto de Estudio b76, explicó ante la numerosa prensa congregada, los valores del diseño que Estudio b76 ha desarrollado en el proyecto de este hotel que promete convertirse en nueva referencia para la vida social de la ciudad.

Carlos Hernández-Carillo, Director Estudio b76. Fotografía by Gabardino

En palabras de Arquitecto e Interioristas: “buscamos la integración entre el espacio interior y el paisaje urbano que nos rodea, los edificios de la Gran Vía madrileña; queremos convertir la planta superior, sus terrazas y su azotea en una prolongación, esta vez más cerca del cielo de la vida y actividad de la vía probablemente más emblemática de toda España. Desde esta auténtica atalaya, los clientes se sentirán partícipes y un poco dueños de la ciudad que conocen o han venido a conocer. “.

Carlos Hernández-Carillo, Director Estudio b76. Fotografía by Gabardino

Con ese fin, proponen un interiorismo integrador con el entorno, pero a la vez valiente y divertido.

Bar Hotel Pestana CR7, Diseño by Estudio b76

El próximo verano 2020, tras su prevista inauguración, podremos disfrutar de esos espacios plenamente.

Terraza con vistas a la Gran Vía de Madrid. Pestana CR7, Diseño by Estudio b76

Revista AD

Cinco Días

Hosteltur

Cerodosbe

Promateriales

Mapa de Canales de Energía, según la medicina china.

EQUILIBRIO SALUDABLE ENTRE LOS NIVELES MENTAL, FÍSICO Y EMOCIONAL.

La medicina china relaciona las enfermedades con elementos internos y externos, es decir, con lo espiritual y lo material. Los elementos internos son la alegría, el enojo, la preocupación, la obsesión, la pesadumbre, el temor y el terror, que en la medicina china se los conoce como “los siete daños emocionales internos”. Los factores externos son el viento, el frío, el calor, la humedad, la sequedad y el fuego, conocidos como “los seis elementos exógenos”, este último creo que podríamos asociarlo en la actualidad con la contaminación atmosférica.

Según la medicina china, contraer una enfermedad está principalmente relacionado con el estado mental de la persona y con su estilo de vida; nuevamente, hablamos de espíritu y materia.

¿Hay alguien que no haya experimentado o sufrido la relación directa que existe entre estado anímico y nuestra salud física?

Decía Luis Barragán: “La función de la arquitectura debe resolver el problema material sin olvidarse de las necesidades del espíritu del hombre”.

Cuadras San Cristóbal. Arq: Luis Barragán

Ahora, permitirme que reivindique la noble tarea de la arquitectura cuando además de resolver las condiciones higrotérmicas, funcionales y normativas, es capaz de alimentar nuestro espíritu, de hacernos sentir bien y de entender la historia y el entorno urbano en el que se proyecta. Permitirme reclamar esa arquitectura capaz de emocionar.

Hotel Pestana Plaza Mayor. Proyecto: Estudio b76

Muchas veces la diferencia entre satisfacer nuestra necesidad física y tocar nuestro ser espiritual no es una cuestión de presupuesto, sino de sensibilidad y prioridad.

Patio, Hotel Pestana Plaza Mayor, Madrid. Proyecto: Estudio b76

Simplemente el control de la luz natural, la temperatura de color y la intensidad de la iluminación artificial, el respeto por la textura de un material o el cariño en la aplicación del color, es suficiente para que nuestra obra trascienda más allá de lo puramente material y penetre en el territorio del alma, espacio inmaterial pero con efectos más que sólidos en nuestra ser físico.

Piscina en azotea, Hotel Pestana Plaza Mayor, Madrid. Proyecto: Estudio b76

Esa capacidad de transcender lo material repercute no solo en el bien estar del usuario, también en la facturación positiva de los negocios de nuestros clientes, cuyos restaurantes, hoteles o spas se ven favorecidos por las buenas sensaciones que dichos usuarios sienten y transmiten. Sin duda este último argumento es poderoso, a la hora de convencer al promotor de invertir esfuerzo (no necesariamente económico) en hacer Wellness.

Terraza Suite, hotel Hard Rock Ibiza. Proyecto: Estudio b76

Hagamos que la gente, dentro de los espacios que habita, sea feliz, consciente y sensible. Procuremos, arquitectos, interioristas y promotores, que nuestro trabajo trascienda lo puramente funcional y material y dediquemos una parte de nuestro esfuerzo a crear espacios que alimenten también nuestro espíritu.

Hotel & Lounge Only You, Barquillo 21, Madrid. Proyecto: Estudio b76

Creemos espacios habitables que hagan que usuarios y ciudadanos en general se sientan bien, espacios que quieran ser usados, vividos y disfrutados por ellos. Lugares que mejoren el entorno urbano, que hagan ciudad.

Hotel Hard Rock Ibiza. Proyecto: Estudio b76

Llevemos el concepto de Wellness a cada uno de nuestros proyectos.

Carlos Hernández-Carrillo

Entrevista Grupo Hotel Pestana Plaza Mayor Madrid, Estudio b76 y Grupo Evetson

Gracias a Grupo Evetson podemos disfrutar de una entrevista realizada a Carlos Hernández-Carrillo, arquitecto y máximo responsable de la firma de arquitectura e interiorismo Estudio b76. Desde el Salón de Columnas del hotel Pestana Plaza Mayor, nos ha comentado su experiencia en el desarrollo de la arquitectura interior de mismo.

¿Cuál es la inspiración del Hotel Pestana Plaza Mayor?

La inspiración es el lugar y es la historia. Ese es el hilo conductor que nos ayudó a desarrollar el proyecto con una fluidez que a nosotros mismos nos sorprendió.

Somos de Madrid, te dan la responsabilidad de hacer un hotel en la Plaza Mayor, donde en 500 años de historia jamás hubo un hotel; es una responsabilidad que inicialmente abruma. Luego, sin embargo, cuando haces la primera visita al edificio te asomas y ves la Plaza Mayor desde cualquiera de los balcones que tenemos (prácticamente todas las habitaciones dan a la Plaza Mayor), el proyecto empieza a fluir maravillosamente bien.

Recuerdo cuando vimos la Casa de la Panadería con los murales de Carlos Franco, fantástico artista que en 1988 ganó el concurso para rehacer las pinturas que decoran la Casa de la Panadería; a partir de ahí vimos los colores, que a lo largo de todo el proyecto del hotel empleamos, esos azules, esos naranjas, ocres… fue un punto de inspiración maravilloso. Fue también inspiración el propio diseño de la Plaza Mayor, la alfombra en la que estamos ahora mismo tiene ese mismo dibujo.

Fue también la historia en sí, ese Madrid musulmán que hemos recreado en algunos gestos del hotel, como la cerámica Nazarí, esas celosías geométricas con las que hemos hecho las puertas…

También fueron los Austrias con esos colores negros que nos acompañan en esos recorridos de la recepción y pasillo de planta baja, pero también los borbones que suavizan el concepto de los Austrias, que lo convierten en algo más glamuroso, esa sensualidad que traía la monarquía borbónica y que aparece en esa riqueza de colorido, en determinadas zonas y ambientes del hotel.

¿Qué sensación como Arquitecto se adquiere al asumir un proyecto de restauración de un edificio histórico para darle un nuevo uso?

Depende del edificio, cuando tu edificio está en una zona periférica de la ciudad tienes en cierto modo una libertad creativa mayor, por el contrario cuando te sitúas en el centro del a ciudad, en la plaza más emblemática, efectivamente esa rehabilitación, ese cambio de uso del edificio es una responsabilidad mayor y aparentemente las limitaciones son mayores, sin embargo, desde nuestra perspectiva la inspiración se multiplica, la cantidad de datos que uno es capaz de captar del entorno y al escuchar lo que el propio edificio te está pidiendo es material suficiente para entender lo que quiere llegar a ser.

Si uno tiene una mediana sensibilidad como arquitecto e interiorista, sabe entender y aprovechar toda esa información que el propio edifico te está transmitiendo. Eso es lo que hemos hecho en Pestana Plaza Mayor, creo que el resultado la gente lo siente, es decir, el cliente que entra en el hotel y está viendo la Plaza Mayor desde cualquiera de sus balconadas, no ve que haya una línea de corte entre el interior y el exterior, por el contrario, siente que fluyen, que conectan, que esa habitación habla el mismo lenguaje, la misma historia que su entorno.

Se genera la sensación de que este edificio, la Casa de la Carnicería siempre fue hotel, lo cual no es cierto evidentemente, pero esa sensación de continuidad, de fluir el interior y el exterior, la ciudad con el hotel, el hotel con la ciudad, eso es lo que buscamos cuando hacemos una rehabilitación en un edifico histórico como es este caso.

¿Existe un eje central que conecte cada espacio en este hotel?

Si, sin duda, aunque desde Estudio b76 siempre nos gusta generar diferentes discursos dentro de un mismo hotel, de tal forma que al final sea un divertimento para el huésped, me refiero a que cada espacio tenga su propia personalidad, generamos una iluminación diferente, una decoración diferente, pero sin embargo hay un hilo conductor en este hotel, es la historia, ese lugar donde está ubicado, ese Madrid lleno de artesanía, de carpinteros, de cerrajeros, de tejedores. Al final hay muchos detalles en el recorrido del propio hotel que te van conectando a la ciudad, Madrid, que el huésped ha venido a visitar.

En el hotel, cada espacio tiene un sentido y se percibe una fluidez entre su interior y el entorno urbano… ¿Cómo habéis conseguido esa conexión interior exterior?

Si, efectivamente ambos espacios fluyen, lo has expresado perfectamente.

Cuando hicimos el Hotel Only You en la calle Barquillo, ya desarrollanos esa misma idea. Queríamos hacer que las zonas comunes del hotel pertenecieran no sólo al huésped sino a la propia ciudad también. Yo creo que para nosotros fue como un primer ensayo que tuvo un éxito extraordinario. Al finalizar la obra pudimos reconocer que habíamos acertado; ese objetivo de entregar esa planta baja, esas zonas comunes del hotel a la ciudad era positivo, no solo para el propio hotel sino también para el entorno urbano, para el barrio. La forma en la que lo hicimos era evitando barreras conceptuales, nos hicimos permeables a la ciudad. Los espacios accesibles desde la calle te atraen, te absorben; cuando vas por la calle Barquillo es difícil evitar la tentación de querer entrar y ver los espacios que hay en esa planta baja.

Aquí en Plaza Mayor, nos sucede lo mismo, tenemos esos dos accesos desde calle Imperial y desde Plaza Mayor. Ambos funcionan como un elemento de atracción absoluto, una vez que entra ese visitante, ese huésped o ese ciudadano vecino, empieza a descubrir un discurso de diferentes espacios, que tienen escala humana, porque esto es fundamental. Algunos espacios de estos edificios históricos, como nos sucede con esta escalinata imperial de granito, te pueden abrumar, pero con un sabio juego de la decoración y por contraste te permite también hacer más presente la escala humana. Por lo demás, son edificios con estructuras de muros de carga que al final no puedes modificar, lo que a priori puede ser un inconveniente, nosotros lo convertimos en una virtud en una cualidad positiva para el edificio, que es generar diferentes espacios de escala muy humana, vas descubriendo el edificio, sus patios, sus escalinatas, la propia recepción, la coctelería… es un recorrido entretenido que te va sorprendiendo y en el que cualquiera puede encontrar su rincón preferido.

Hay una estética diferente en cada uno de esos espacios, no te aburres; descubrir el hotel es parte del turismo interesado que tiene el cliente que viene al centro de la ciudad. Ya desde el propio hotel, estas visitando historia, es un edificio con 400 años de historia que la propia decoración te la está brindando gracias al interiorismo que hemos generado. Entendemos que los clientes vienen a un hotel histórico en el centro de la ciudad a disfrutar, a aprender, a adquirir cultura y por su puesto a divertirse.

¿Ha sido un impedimento arquitectónico realizar este proyecto respetando la historia de este inmueble ubicado en plena Plaza Mayor?

No en absoluto, es precisamente su gran virtud y lo que nos ha ayudado proyectualmente. Si no fuera por ese rico patrimonio que el propio edificio y el entorno tienen, no hubiéramos sido capaces hacer este proyecto. El resultado es una arquitectura interior única, me refiero a que no podrías trasladarlo a otro lugar, esto es algo que nos gusta en Estudio b76; sobre todo, cuando estás haciendo intervención en un núcleo urbano histórico.

Nunca nos ha gustado esa sensación de proyectar un hotel que podría trasladarse a Nueva York, a Londres o a Barcelona y valdría; el proyecto tiene su lugar y eso tiene que notarse, y eso el huésped lo nota, aunque sea de una forma subconsciente.

Yo creo que el huésped que visita el Hotel Pestana Plaza Mayor se queda con un recuerdo, con una impronta que no va a olvidar. Ese recuerdo nunca se va a borrar o confundir, nunca va a creer que ese recuerdo pertenecía a otra visita o a otra ciudad, va a saber perfectamente que ese recuerdo que tiene del hotel era de Madrid, porque realmente es único y porque se respira, porque esa historia y ese patrimonio y ese entorno está en cada metro cuadrado del hotel, eso en el huésped deja huella y yo creo que eso siempre es un valor positivo.

Futura sede de Estudio b76 en el madrileño barrio de Tetuán.

Afortunadamente la rehabilitación energética de los edificios cada vez es más frecuente. Al fin y al cabo, lo que se consigue con esta reforma va más allá de reducir nuestra factura energética sino que, además, se traduce en una mayor calidad de vida y un gesto de respeto a nuestro planeta.

A pesar de que para esta rehabilitación resposable, se requiere de una importante inversión, económica, de diseño y exploración de nuevas y mejores alternativas, a medio y largo plazo, gracias a la reducción del coste energético mensual, conseguimos paulatinamente reducir el periodo de amortización de nuestra inversion, pudiendo hacerla rentable ya a partir del quinto año. A esto se añade, desde el primer día de la inversión, un mayor valor de mercado de nuestro edificio gracias a su mejor eficiencia energética.

Para ayudar a la rápida amortización de la inversión en rehabilitación energética, actualmente a través de la Comunidad de Madrid, se pueden gestionar las ayudas necesarias por valor del 30% de la inversión.

Estudio b76 : Una oficina eficientemente energética

En palabras del socio y arquitecto de Estudio b76, Carlos Hernández-Carrillo:

«La autosuficiencia energética de la futura sede de Estudio b76 se basará en aeroconvectores, alimentados por células fotovoltaicas. Aprovechamos la importante superficie de la cubierta de la nave, como soporte de dichas placas fotovoltaicas y gracias a esto seremos erergéticamente autosuficientes para cubrir nuestras necesidades de climatización, calefacción, agua caliente, iluminación y corriente para maquinaria y ordenadores»,

Estudio b76 se ha propuesto una gran meta con sus nuevas oficinas y gracias a todo el esfuerzo que se realizará en este proyecto en cuanto a iniciativa energética, que comienza con un correcto aislamiento; logrará que prácticamente todas las necesidades energéticas sean autogeneradas con un coste económico casi nulo.

Por otro lado, según la nueva normativa energética del Real Decreto 244/2019 para autoconsumo energético, en breve plazo podremos beneficiarnos de la venta de electricidad sobrante a las compañias eléctricas, inyectandola a la propia red, esto reducirá el periodo de amortización de nuestra instalación y nos convertirá en productores netos de energía.

Fotografía diariorenovables.com

Otro paso importante que se implementará es la creación de un depósito y sistema de recogida de aguas pluviales de pequeñas dimensiones de la marca Roth. Lo que también nos permitirá ser autosuficientes para el agua de riego, lavadora y cisternas de inodoro.

Por otro lado, compartimos algunos consejos para la rehabilitación energética que os permitirán trabajar en esta línea de autosuficiencia, reducción del coste energético y de huella de CO2 de vuestra vivienda o inmueble:

1. El primer paso, como ya hemos comentado, es un correcto aislamiento del edificio es el paso fundamental. Esto se consigue utilizando materiales aislantes en las paredes y cubiertas evitando los puentes térmicos. Una correcta elección de las carpinterías exteriores y los vidrios, con parámetros de aislamiento adecuados, será otro paso fundamental para disminuir las pérdidas térmicas.
2. Si pudiera considerarse en la rehabilitación, una correcta orientación de los huecos del edificio puede ayudarnos a tener una correcta insolación dependiendo de la geografía latitud y clima, según sea invierno o verano.
3. Actualiza tus antiguos electrodomésticos y equipos de calefacción y climatización por unos de tecnología moderna, de mejor rendimiento y menor consumo.
4. Pon especial atención en la iluminación; si no son de bajo consumo, deberías cambiarlas por otras que sí lo sean, por ejemplo de tecnología LED. Puedes obtener más información sobre este tipo de iluminación en este artículo. Esto puede ser especialmente bueno para las comunidades de vecinos o en inmuebles industriales o de oficinas, con un importante consumo en iluminación artificial.
5. Instala sistemas de energía renovable, paneles solares, células fotovoltaicas con el fin de tratar de autogenerar la mayor parte de las necesidades energéticas del inmueble.
6. Contratar la mejor tarífa eléctrica del mercado. Existe una herramienta muy últil que nos permite comparar las mejores tarifas de la luz y así contar con las mejores opciones de electricidad para nuestros proyectos, esto nos permite investigar bien este tema para así tomar las mejores decisiones. En relación al gas natural, es importante tener en cuenta que el precio es el mismo sin importar la compañia, podría variar según la comunidad autónoma, ya que las tasas están reguladas.

Estos consejos son los que el equipo de Estudio b76 han aplicado a la hora de afrontar el proyecto de su nueva sede, confiamos que también sean de utilidad a la hora de afrontar vuestra rehabilitación energética.

Lagunilla y Tritoncillo, hijos de Cibeles (fotografía: Carlos Franco)

LOS MURALES DE CARLOS FRANCO Y EL INTERIORISMO DEL HOTEL PESTANA PLAZA MAYOR DE ESTUDIO B76

En el año 2015, el Dr. Dionisio Pestana, nos encargó el proyecto para la reforma del edificio conocido como Casa de la Carnicería, situado en la Plaza Mayor de Madrid. El objetivo era convertir este inmueble, patrimonio histórico y antiguo Depósito General de Carnes, en el primer hotel que la compañía Pestana Hotel Group iba a tener en la Capital.

En nuestra primera visita al edificio, pudimos asomarnos a uno de sus balcones y contemplar frente a nosotros, al otro lado de la Plaza Mayor, La Real Casa de la Panadería, hermano mayor de nuestro edificio, origen de La Plaza Mayor y desde 1985 Monumento Histórico Artístico Nacional.

Vista de la Plaza Mayor y la Real Casa de la Panadería desde el Hotel Pestana Plaza Mayor (fotografía: Octavian Craciun).

Su fachada, con sus temas mitológicos, obra del pintor Carlos Franco, vibraban bajo el sol de una primavera madrileña, limpia y azul.

Los dioses, musas y seres míticos allí representados, transmitían belleza y amor a la vida con todas sus contradicciones. Este elogio apasionado, los trazos sensuales y el colorido de las pinceladas del artista, ya no nos abandonarían ni un solo instante a lo largo de los cuatro años de creación y construcción de este nuevo hotel.

Majo del Motín de Esquilache y Panaderico (fotografía: Carlos Franco)

Aquella maravillosa obra mural, tuvo su origen en 1989, cuando Carlos Franco ganó el concurso para cubrir la fachada de la Casa de la Panadería; representa la mitología clásica ligada a la Villa y Corte de Madrid. Como motivo principal, las bodas entre La diosa Cibeles y Nautilo, dios de las aguas subterráneas, aguas que tanto abundan en Madrid. Su prole, insigne descendencia, las musas y otros motivos históricos y mitológicos ligados a la historia de la ciudad, completan la totalidad de las paredes revocadas del edificio.

Esos fantásticos murales, insertados en un edificio histórico en pleno centro de Madrid, no son sólo fruto de un grandioso artista, sino un milagro contemporáneo, que además de los avatares propios de una complicada técnica tuvo que superar los conflictos políticos y las mezquindades humanas que a punto estuvieron de dar al traste con esta obra digna tan sólo de los Grandes.

Gracias al tenaz deseo creativo de Carlos Franco, hemos podido disfrutar e inspirarnos en su obra para afrontar el complicado reto de convertir la Casa de la Carnicería en el actual hotel Pestana Plaza Mayor. Es su barroco trazado y colorido, así como su respeto por la historia y esa forma de narrarla a modo de un precioso cuento mitológico, lo que nos embauco e impregno cada detalle de nuestro proyecto.

Tanto Agustín Martínez Gil, como yo mismo, empezamos a flotar en el tiempo y el espacio de aquel edificio histórico que el destino quiso que rehabilitáramos y devolviéramos a una nueva vida, y fue precisamente la obra de Carlos Franco, la que nos sirvió de argumento para contar nuestro propio cuento, con el único y noble fin de hacer entretenida y feliz la estancia de los nuevos inquilinos, habitantes espontáneos del nuevo hotel que estábamos proyectando y diseñando.

Terminado ya y en pleno y exitoso funcionamiento, era grande nuestro deseo de invitar a Carlos a conocer nuestra obra y poder expresarle nuestro agradecimiento por lo fácil que su inspiración hizo nuestro trabajo.

Con la mediación de nuestra querida Mariajo Gil, Ceo de Dimensión Comunicación, pudimos conocer en persona a Carlos Franco, en su propia casa, en el lugar más sagrado para un artista: su estudio.

Carlos Franco y Carlos Hdez-Carrillo, arquitecto de Estudio b76, en el taller del artista.

Pudimos disfrutar de una maravillosa charla y de la proximidad de sus obras, que con su colorido y onírica temática nos envolvían hasta casi tocarnos.

Obra de Carlos Franco.

Comenzamos a hablar del proceso creativo y técnico de su obra mural en La Real Casa de la Panadería, mostrándonos los primeros bocetos y las fotografías de cómo evolucionó la pintura de Baco; enseñándonos las distintas fases del traspaso del dibujo de los bocetos al revoco y del aplicado de la pintura, donde al igual que en la buena arquitectura, cada paso de la evolución creativa es una obra de arte en sí misma.

Bocetos, previos al traspaso sobre la superficie mural (fotografía: Carlos Franco).

Evolución de la pintura mural de Baco sobre la fachada de la Casa de la Panadería (fotografía: Carlos Franco).

Nos mostró el lugar donde las primeras pruebas a escala que hizo Carlos aun descansaban, allí mismo, sobre la fachada trasera de su propio estudio. Pudimos compararlas con el finalmente ejecutado sobre la fachada de la Panadería, donde parece que los azules fueron ganando terreno a los ocres y tierras, tal vez influjo del luminoso cielo azul de la capital.

Primer mural sobre la fachada del estudio Vs mural finalmente ejecutado sobre la fachada de La Panadería (fotografía: Carlos Franco).

Pero aun a pesar de tanto arte, lo que más nos fascinó fue conocer a la persona, mente culta sobre un bello corazón, humana y próxima.

Nuestro más sincero agradecimiento por la inspiración de su obra, que tanto nos ha ayudado a convertir nuestro último hotel, Pestana Plaza Mayor, en lo que es.

Para fortuna de todos, es probable que en el hotel se comience a comercializar un maravilloso libro que describe y explica con todo detalle, el porqué de cada uno de los personajes mitológicos e históricos que decoran la fachada de la Casa de la Panadería. No puedo más que recomendaros que lo compréis y disfrutéis leyendo y observando tan magna obra desde cualquiera de los balcones de nuestro hotel.

Carlos Franco frente a su obra.